看看就知道了。”
国辉带着李大老板进了三进院，打开其中一个房间门。
看到正对门口挂着的那幅画，李国庆又吞鹅蛋了：“卧槽，你们打劫了华夏美术馆了？”
“老板你怎么知道华夏美术馆也有一幅同样的画？”
我怎么知道，我他么还知道这是上了美术课本的画，叫《父亲》。
哎，不对，不是那幅。
李国庆记得那幅画老头耳朵上夹的是支圆珠笔，还引起了很大的争议，说不符合他一个掏粪老头的身份，就算是要记舀了多少瓢米田共的数，用铅笔也比圆珠笔更贴切。
毕竟这年头，就连大学生都不一定舍得用圆珠笔。
为什么夹根圆珠笔，以前的说法是开始没有这支笔，后来听了一个领导的建议，为了不让人们把画面上的这个老人联想成解放前的农民，以及为了顺利去参加全国展览，才加上了一支圆珠笔。
但是后来作者在传记里说，他创作这幅画的初衷，就是为了表达新时代的农民，领导的建议契合了他的初衷，所以爽快地接受了建议。
至于是不是“爽快”，那就只有作者自己知道了。
李国庆还吐槽过，表达新时代？那咋不戴个蓝牙耳机呢？
“喂喂喂，老王老王，三号公厕粪多，速来速来。”
“老李头啊，郊区菜农又来偷粪了，赶紧给我摇人揍他啊。”
“老张，老张，听说粪又涨价了。”
……
可是，眼前这幅，夹的不是圆珠笔，就是李国庆理想中的烟卷啊。
高仿的？
“说说这幅画的来历吧。”
“1980年夏天，川美的学生罗锅创作了巨幅油画《父亲》，当时一共画了两幅，一幅左耳夹烟卷的，一幅什么都没夹。”
“10月，《父亲》入选川省青年美展；12月，作品被选送到燕京参加第二届全国青年美展。81年1月17日，第二届全国青年美展评奖结果揭晓，《父亲》荣获一等奖，《日报》次日刊登这条消息。”
“81年4月，华夏美术馆收藏了这幅画，付给了作者400元稿费。咱们这幅就是进京参展的时候，国珐去看展览，非说画上的人长得像他二大爷，找到作者，花了300多块钱买了一幅。”
交易这么随意的吗？
后世李国庆看过一个帖子，说是罗锅为什么后来不再画《父亲》了，有个神评说是再画那不就不叫《父亲》，得叫《继父》了。
老子眼前这幅叫什么？
《父亲》的双胞胎兄弟？《二爸》？
“爹有了怎么能没妈呢，让国珐再找他画幅《母亲》。”
“有。”
“卧槽，还真有？”
除了《父亲》，李国庆没听说过罗锅画过《母亲》啊，他是属于一幅画吃一辈子的人，也没别的太出名的画。
“嗯，不过不叫《母亲》，而是叫《春蚕》，80年9月就完成了，让华夏美协送去花旗国参展去了，后来给搞丢了。”
艹，这鞋那鞋的，里面就没几个好饼。
“那咋整？”
“国珐又找罗锅约稿了，让他再画一幅《春蚕》。”
额，“亲娘”出国走丢了，这是要给《父亲》配个二夫人啊。
不对，不对，美术馆里的叫《父亲》，咱这幅充其量只能叫《二叔》，不能跟人家国家单位争名分不是。
《二叔》配《二夫人》，这他么武二郎跟小嫂子不得不说的故事？
“现在罗锅名气起来了，找他买画，不便宜了吧？”
“还好吧，毕竟他现在的身份还只是个大学生，《父亲》那幅画一平尺合到十来块钱，国珐找他约稿的《春蚕》一平尺给他二十块。”
“这么便宜？”
“已经不算便宜了，宝宝斋现在卖的齐白石的画，一平尺也就一两百块钱，人家可是大师了，罗锅还只是个学生。”