触击几颗零散的音符后，音域错位的声部重新聚合并拉开距离，双手回归原位，带出一片轻巧迂回的主和弦音群。
我什么时候变得这么强了？长出一大口气的范宁，自得中带着疑惑地发问。
这条变奏太容易碰出点什么瑕疵了，前世的自己曾经抓着它死磕了一段时间，但一旦提速演奏，总有这里那里的失误出现，没想到今天演绎得如此完美。
来不及细想，范宁左手重新奏出流动的低音，右手弹出一条以附点长音和下行音阶为组合的旋律。
变奏6，卡农曲。从第二小节开始，范宁右手再次叠加一条与前者走向相同的旋律，唯一的不同之处，在于整体音高整体上移了一度。
暗流涌动的低音，长短交织又此起彼伏的卡农旋律，再度让听众体会到了妙趣横生的音乐灵感。
“竟然又是卡农！？”这一下，年迈的斯韦林克大师差点快坐不住了。
他对浩如烟海的音乐作品涉猎非常之广，也很清楚一点：不管是严肃音乐，还是市井小调，很多知名旋律不可谓不优美，但如果把它与自身错开叠加演奏，恐怕大部分都像多个留声机卡带一样不协和...卡农旋律这样的追逐和咬合特性，注定了它的演绎自带极其严苛的条件，一旦前期的设计有任何考虑不周，哪怕只是节奏型稍稍改变一点，后面就根本无法进行下去。
一次就够了，还来第二次？范宁竟然敢冒这么大的风险？
席林斯大师此时思绪异常激动地翻腾着：“卡农这种看似质朴，实则高深的技法，多少作曲者绞尽脑汁也就勉强做到声响的和谐...可他居然还嫌不够复杂！两条卡农都使用复杂的三声部进行，在低音声部写出额外的绵延音流，来丰富和声与情绪效果，难道说这位范宁先生，在复调音乐的造诣上已经到了接近卡休尼契这位巨匠之程度？”
看起来卡农这样的技法，远没有浪漫主义时期那些涤荡起伏的炫技之光来得耀眼，但它所呈现出音色效果与思想深度，是一种任何技法都无法超越的，“所有复杂之理皆可解构为简洁而规律的单元”，平稳韵律中展示出的是变化万千的生命力。
“够了！不需要什么变奏曲，这两首卡农曲就已经够了！...不，一首就够了！”尼曼大师的身体从参礼席上长长地探了出去，“如果今天的创作能力考察是唯一环节，如果不论其他维度，今年‘波埃修斯艺术家’的提名名额，他毫无疑问可以占得一个！”
三重流动关系一寸寸地归于静止，这条精妙无比的卡农曲最后结束在较为安静的情绪上。
“第几条了？”趁着音乐的暂缓，下面听众有人小声交谈。
“已经是第六变奏了，篇幅上、逻辑上、技法上...或许不及大师的演绎，但完完全全地胜过了那些成熟艺术家...”
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“就算不做理性分析，它也好听啊！太好听了！我都希望结束后他能整理出乐谱了。”
应该快接近尾声了。这是目前所有听众的预计，只要再作一个情绪热烈点的收尾变奏，或干脆回到最初那首静谧圣洁的咏叹调，这都是堪称完美的即兴。
范宁脸庞上浮现出一丝趣味盎然地笑意，左手以带着波音的g开始，右手则奏出一条带着鲜明附点节奏的歌唱性旋律。
变奏7，二声部，吉格舞曲，风格自由又随性。听众立马就体会到，这是一首趣味性极强的变奏片段，两条旋律从始至终都贯穿着鲜明的小附点节奏型，而且带着即兴性的装饰颤音，音乐形象灵动而俏皮。
“又来了，不像是用作结束的变奏。”尼曼大师的洞察力很敏锐，“变奏1、4、7他用的是三首舞曲体裁，、是触技曲，3、6则是卡农曲...我似乎预感到了什么...”
旁边的好友席林斯转过头来，压低嗓音道：“如果我猜得不错，下一首他会继续选择技巧性的触技曲？”
“你也发现了这个规律？”尼曼悄声回应，“这位范宁先生，似乎是想通过三个三个一组的形式，构建起一座音响建筑...”他说到这里突然发现自己的呼吸忍不住在颤抖，“如果变奏9也是卡农的话，那也太...”
这简直是神乎其技！
接着，范宁在低声部奏出一条下行的分解和弦，右手则已16分音符作反向上行，果不其然，第8变奏是一条带着技巧练习性质的触技曲，当它结束后，前排几人屏住呼吸，聚精会神地看着范宁下一步的动作。
第9变奏以弱而轻柔的力度尹始，在低声部自由对位的伴衬下，高声部从b音开始，奏出一支恬静的歌谣，一个小节后，中声部同样出现模彷式的旋律，但下移两度，从g音开始。
“果不其然...”这两位音乐界的泰斗人物顿时头皮发麻。
每三条变奏为一组，“舞曲体裁-触技曲体裁-卡农体裁”循环式的呈现，逐渐往上攀升...范宁正在用这种结构作为“建筑材料单元”，修建一座巍峨的音响大厦！