这次三大名导要拍的影片就是这种规矩下的剧组拍摄的，哪怕是大唐和鹤松也别想利用投资商的身份干涉剧组的正常运转。
一个剧本拿到总局得到批准之后，剧组立即立项展开拍摄。
导演有权根据理解增加或者删减剧本，实现对剧本的绝对解读，这不但给导演增加了控制权也给导演进行了义务方面的确认。
既然剧组是你一手掌握的，那么拍出来的东西出了问题你就该负责。
导演对剧本的驾驭能力提高，自然增强了对选角和调配剧组资源的能力。
这原本是完全掌握在资本手里的权力。
但资本并不能退出剧组，资本要交给由专业的部门派来的驻剧组的监督员手中，由监督员经手再交给制片财务，如果剧组和资本有了矛盾，必须要严肃处理的时候，监督员会根据情况向总局和文委汇报。
这样做无形中加强了文委和总局对剧组的影响，但这两个方面也从高高在上走到了观众面前。
你想参与制作当然需要分担一部分责任，如果一部电影在上映之后出现了巨大的问题那你这两个方面也要接受监督甚至处罚。
在这里面演员权益保障协会也加深了影响，至少在限制明星薪酬方面能做出一定的影响。
这不是最终确定的规矩，这个规矩也需要在不断落实里继续补充。
关荫作为演员、编剧、场务、副总制片甚至副导演等各种剧组身份，他对现在的新规矩认识的比别人更多一些，他能感受到的是剧组的利益终于不再被资本完全控制，影视剧的整体利益总体来说是向两个方面倾斜的，一方面就是观众，这是一切作品的最终到达点，不考虑观众的利益，那就不可能有质量合格的影视剧。
另一方面，剧组的整体利益是向着帝国文化战略倾斜的。
也就是说剧组被动地融入到文化复兴的道路中来了。
这是一个还算不错的开头。
另外剧组对于以前比较忽略的别的组成部分也比较重视了。
首先一点编剧拥有了参与拍摄的权利，同时也有为剧组分担压力的义务。
以前的编剧只需要拿出剧本就等着领钱，或者直接把剧本买断给某个人让对方挂名编剧寻找导演跑到投资拉起剧组。
现在的编剧是有权力参与到剧本落实的工作中来的。
义务就不用说了，要是你一个编剧光拿出作品就什么都不管那你也别想扩大自己的利益。
也就是剧组拿出作品以后的利润。
还有别的职业的权利和义务也更加明确了，片场几乎所有参与到拍摄中的人都和剧组的整体利益挂钩。
这就激发了大部分人的积极性。
这是文委和总局乐见其成的事情，只不过对文委和总局的人员素质要求更高了。
一句话，剧组落实新规矩之后可以不养活闲人但也要拿出好作品。
而作为领导和监督文化复兴工程建设的文委和总局也需要有更专业更高素质的大量的人员参与到文化复兴的伟大建设中去。
这必然触动一部分既得利益者，所以新规矩现在只在小山头能影响到的范围内实施。
关荫进交响乐队专用训练厅，刚要坐下来看人家是怎么演唱的，微博上不少人一阵艾特把他给提溜了出去。
论战基本上已经结束了。
杨老坚持自己目前不适合建立大型环形电子对撞机的观点，但也认为建设这个巨大的工程的确可以产生很多附加值。
杨老把这种附加值称之为溢出价值。
这也是王教授和邱教授的观点。
论战到这基本上结果就能明确了，下一步需要做的就是惹事精捐赠的钱是否投入到这个工程中来。
这个时候，世界科学家尤其高能物理科学家对惹事精是展开热情赞美的。
国外那帮科学家并不知道惹事精的办事规律，还以为这家伙是说了算的人呢。
可国内的科学家们知道那货是个啥德行。
那就是个甩手掌柜的啊。
只不过，网友这会儿有些着急。
你出来说清楚，真的要把那么多钱捐出去做科学家的试验？
“你多少再留一点啊，给小书包再留一点。”网友很为那货担忧。
你那么多钱都捐了，回头又要想办法挣钱给小书包投入。
你好歹多留点时间休息一下啊。
“你可是刚被人家刺杀过呢！”花骨朵是真感觉到有些担忧自家明星了。
关荫就说：“那当然得全给过去啊，可是我今天又出来挣钱了啊！”
嗯？
“我弄了点歌曲准备卖钱。”关荫说。
为啥？
要打谁？
“缺钱，就是这么简单。”关荫陈述胸臆。
网友：“……”
缺钱这两个字从你嘴里说出来，我们咋就觉着想揍你呢？
要脸吗？