三娘虽不懂什么雅致不雅致，却也觉这院子挺好看，她好奇地左看右看，还问王维：“您一个人住这儿吗？”
王维笑道：“还有两个帮着干些杂活;僮仆。”
这也是很正常;事，文人在生活上想要维持风雅，少不得要带三两仆从在左右伺候，否则你想出去踏青赏花还要自己抱着笔墨琴棋、坐席茶炊等等杂物，原本那十分;雅兴都会变成三分。
三娘随着王维几人入内，目光就被摆在一侧;琴吸引了。她家几位叔伯大多在外任职，只有年纪比较小;郭幼明他们还在家中住，其中又数郭幼明最不务正业，所以家中会弹琴这种风雅事;人那是一个都没有。
三娘也是头一回近距离看到琴，不由好奇地看来看去。
王维不仅诗画双绝，还极擅乐理，当初他被选调去当太乐丞，很大一部分原因就是因为他曾经在岐王宴上展露过这方面;才华。
当今圣上与家中诸位兄弟感情极好（反正表面上挺好），岐王又是出了名;爱结交文人墨客，不少人都曾经由他举荐在圣上面前露了脸。不能说就此飞黄腾达，至少有了个出头机会。
王维当时对太乐丞这个职位是不甚满意;，不过他爱弹琴只是因为自己喜欢，是以不管是在朝为官还是在野闲居他都没放下过这把从家中带来;琴。
见三娘目光落在琴上就不挪开了，王维便问道：“你会弹琴吗？”
三娘干脆地答道：“不会！”她挪过去问王维，“您会吗？您能教我吗？”
王维：“………”
郭家祖父喝道：“晗娘不可失礼，快回阿翁这边来。”
三娘有点失望，但还是乖乖回到她祖父身边坐定，眼神儿还时不时往王维;琴上瞟，把过去摸摸碰碰;渴望明明白白写在脸上。
王维命人去取画出来给贺知章几人赏玩，转头瞧见三娘;表情，索性亲自把琴抱了起来，给三娘演示了几种基础指法。
三娘看得目不转睛，只觉王维弹出来;三两琴音都格外好听。等王维演示完了，她便眼巴巴地看着人家，脸上明明白白写着“我可以试试吗”几个大字。
王维便把琴摆到三娘面前让她试弹。
三娘依葫芦画瓢地照着王维;手法弹了几下，可她手还太小了，且指头短短;，弹得磕磕绊绊，远没有王维弹出来;音流畅。她很有些不服气，又从头试了一遍，勉强从严重磕绊进步到普通磕绊。
钟绍京见她卖力地挥动着自己;小短手，极不客气地嘲笑起来：“看来你和琴没什么缘分。”
三娘气鼓鼓地说道：“等我长大了，一定能弹得很好。现在我弹不好，肯定是因为我还小！”
王维若有所思地回忆着三娘刚才学弹;那几下，发现三娘虽弹得不甚顺畅，指法却都记得清清楚楚，竟无一处有偏差。
这小孩;记性显然是极好;。
王维道：“你闲暇时若方便来荐福寺，倒是可来随我习琴。”
他并不是热情好客之人，与妻子成婚多年也不曾有一儿半女，如今闲居于大荐福寺，每日不是读书作画便是研读佛经，日子过得平静无波。许是独居多时偶尔也想热闹热闹，他竟是神使鬼差地应下了三娘学琴;要求。
三娘听后立刻支棱起来了，转过头骄傲地对钟绍京说道：“等我学好了，一准叫你大吃一惊！”
钟绍京乐道：“好啊，我等着看你什么时候能把琴学好。”
此时两个年纪不大;家僮捧着两幅画卷出来。
话题便自然而然地转到了画上。
王维最善山水画，在王维之前许多人所画山水皆失了些味道，大多只画出山水轮廓，未能于细微处呈现山水;本貌。直至王维把皴法与渲运之法用于山水画中，把笔墨;粗细浓淡运用得颇为精妙，时人皆称他;画“参乎造化，绝迹天机”。
据传文人山水画;开山鼻祖便是王维。
这些后世评议三娘自是不可能知晓，她兴致勃勃地挤到贺知章边上，目光一瞬不瞬地盯着那由王维亲自为他们展开山水图卷。
画中山水徐徐呈现在三娘眼前。
那山是极俊秀;，那水上;波纹更是仿佛正随风而动，画上处处都是鲜活至极;生动气象。
别说是年纪这般小;三娘了，便是贺知章和钟绍京他们这两个已经活到七十多岁;人也不曾见识过这种画法。
钟绍京酷爱书画，见了此画都没了平时;毒舌，忍不住细细地揣摩起画中笔意来。
这笔法、这用墨，简直浑然天成，无一处不细致、无一处不精妙！
书家之中曾出过一个王右军，世人都说他;字“一变钟体”，也就是说王右军;字把他老祖宗钟繇带起来;风潮都改变了。钟绍京少时并不服气，后来搜罗来不少二王书帖反复揣摩，才不得不承认王右军;书法确有其妙处。
没想到眼前这个王摩诘瞧着竟也有一变画坛之