《电影理论与批评》是戴锦华教授的代表作。
她是研究电影理论的，所以，自然而然站在精英立场，她的理论都是把电影完全当成一种艺术品的基础上做出的…
所以，她认为《归来》是烂片，我们院线上映的大多数电影是“非电影”，观众是“非观众”等等。
这个当然不能苟同，对于电影的评判标准应该客观而多元，一部电影上映之后，作为学者和普通观众，大家当然都有权利表达自己的意见。
不能说因为你是电影学者，你说的就是标准！
而且…她对电影技术尤其是10年之后的技术所知甚浅，善于用理想与正义圈粉，学术的规则也比谁都玩得熘…
话虽如此，她的《电影理论与批评》还是很有道理的，尤其是关于第五代、第六代迎合西方审美的论断…
首先她肯定了西方电影节的艺术性——对抗好来坞商业电影。
同时，她也说了西方电影节的获奖电影存在着审美方面的共性…
也就是说你想在欧洲电影节拿奖，你必须要从欧美角度思考…
她直接说了，第五代导演的作品内容多展现未开化、奇观性质的民俗文化，在时间上也有一定的滞后性…
沉旭东说完这些，然后道：“同理，可以得出结论，第六代导演们的作品可能是好作品，但在拍摄的时候，心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实。”
“所以，你不喜欢这类电影？”
“谈不上喜欢不喜欢，就是觉得太取巧了…”顿了顿，沉旭东接着道：“反正我们学校的同学都不太看得上这类电影…”
“取巧？哪里取巧？”
沉旭东随意举了个例子：“比方说我们以三峡移民为素材，拍一部反对三峡建设的电影…前半段用记录手法刻画一个安逸、落后的世界，后半段则是移民后的不适应…”
管唬愣了一下…
沉旭东接着道：“我们经常说，一部获奖电影的元素——阶级、民族、教堂还有体制，随意组合…”
“照你们这么说，那拿奖岂不是很简单？”
“也不是，你得认识人，否则，你的电影根本进不了主竞赛单元！”
各大电影节都有自己的推荐人，老贾当年拍的《小武》，那也是香港选片人推荐才去的柏林电影节！
……
这个话题打住，主要聊《杰出公民》。
曹华易先说了：“这电影商业性不够啊…得走电影节路线…”
“这个本身就不算商业片吧？没什么商业元素”
所谓商业元素，当红明星、知名度高的导演、复杂的特效之类的…
《杰出公民》肯定是部好电影，但…市场表现可以预期的低！
毕竟陈导明的票房号召力还是很弱的…
《归来》、《1942》、《唐山大地震》包括《英雄》，都是靠导演卖座的！
《我的1919》干脆查不到数据…
《我心飞翔》，赔的矮大紧阔别电影圈接近五年！
对了，《我心飞翔》陈导明忙前忙后，不但帮着矮大紧顺好故事，还帮他找到张震燕制片，并且通过圈内亲密关系，顺利帮他拿到华宜兄弟的投资…
说一句张震燕，此君是阿谋的老铁，御用制作人，《秋菊》《活着》《有话好好说》，都是他帮忙完成的。
然后，《我心飞翔》血亏，陈导明四年没有拍电影，拒绝了吟诗小达人的《梅兰芳》，也拒绝了胡梅的《孔子》…
就是不知道为什么看上了《刺陵》…
咳咳，扯回来，反正现如今的陈导明对演一部好电影还是有想法的。
陈导明急了：“怎么就没有商业元素了？我觉得这个故事挺完整的…而且笑点也有啊！”
曹华易笑着道：“…我们肯定投资，这不是在商量怎么发行吗？”
高丽丽帮腔：“就是，你别急，我们讨论一下这个电影适合哪个电影节…”
“…你们要了？”
周宴希：“肯定要啊，陈老师都说不错的剧本，我们肯定上赶着投资…”
陈导明看了看沉旭东：“你听好了，他们要！”
沉旭东赶忙起身：“嗯，谢谢陈老师…谢谢两位老总…”
“…谢什么，这个本子拿到外面，绝对有人抢着要！”
周宴希则插话：“演员方面，你有什么想法吗？”
沉旭东赶紧道：“这个老师们自己决定就行…我写剧本的时候，除了作家本人，也没刻意代入其它角色…”
“那你估计成本要多少？”
“我也没做过电影啊…但肯定不会太高，场景挺少的，也不需要什么特效…”
“这倒是…”
……