电视剧跟电影不一样，电视剧剧本，有经验的人一眼就能看出好坏。
如何判断好坏？
类型定位、题材、人物塑造、人物关系、情节桥段的设置、台词、框架结构、节奏、创新性、政策审查风险以及价值取向表达…
最重要的是最后一点！
政策审查风险以及价值观取向…
这要是出问题了，再怎么精彩也没用！
《极品家丁》是没问题的！
题材，剧本创意源自《唐伯虎点秋香》…
那为什么不做《唐伯虎点秋香》电视剧版？
那…太难了，基本不可能超过电影版…
庄丽奇虽然没看剧本，但一听就觉得有搞头…
可惜，这个剧本是写给慈文的！
不过，庄丽奇倒是对沈旭东的天美工作室更敢兴趣了：“你们公司有多少编剧？”
“现在只有五位…”
“五位…就这么高效率了？”
这个效率很高吗？
两个月才写了三剧本…
沈旭东如果加加班，他一个人就能做到！
当然，他不会直接这么说，而是道：“我们定下大纲…”
“…我想知道你们还有没有新的创意？”
“暂时没有，”想了想，沈旭东补充一句：“不过我们经常会讨论80后一代人离开校园后到了社会上会经历什么…”
陈郝插话：“还能做什么？生活呗！”
“找工作、赚钱、结婚、生子…假设一个大学时候的风云人物进入社会后，发现他的梦想离他很遥远…那他还要不要为之奋斗呢？”
“所以，主题是奋斗？”
“差不多…目前只有一个思路，等我完成手上的小说，会腾出户时间写！”
“我很期待…这个剧本我们公司要了！”
“谢谢…不过在这个我应该先写小说，然后再改编成剧本…”
“那更好，小说预热…”
想了想，庄丽奇道：“你确实应该写个现实主义题材的小说了！”
“…为什么？”
“你想在文坛上继续发展，仅仅写武侠是不够的，听说郭景明都在写的现实主义题材的东西了！”
“…我知道了。”
《梦里花落知多少》嘛…
所以，《梦里花落知多少》是郭景明作品里的异类，里面有不少BJ话，包括“柴禾妞”、“丫”这些词，之前从来没有在别的书里面见到过。
一个四川小孩，刚到上海念书，从来没有在BJ生活过。
他从哪儿学的这么地道的BJ当地说话方式？
前面后面的幻城、小时代、爵迹、各种散文里，再三出现的积云、暴雨、植物、钢铁森林这种比喻，几乎已经成为他本人在文字上习以为常的标注，转场必备，特征鲜明。
但是在《梦》一书中，全然没有任何这种靠比喻进行情绪烘托的文字。
原因挺简单的，因为风格差异太大，他没办法把自己最习惯的语言方式融合进去…
当然也有可能，他急着证明自己…
不仅可以写奇幻，写现实主义的故事也很拿手…
毕竟韩憨的《三重门》标签虽然是校园小说，但好歹沾了现实主义纯文学的边…
郭写不出来，他不知道是通过什么途径，看到了《圈里圈外》，就拿来抄，而且还画蛇添足地进行了一番修饰…
……
沈旭东说的当然是《奋斗》…
《奋斗》的主题其实不是奋斗，而是充满迷惘的青年们，不知道自己要做什么，也不知道自己所做的工作有没有价值。
80后一代出生于中国经济发展最快速的年代，新道德观念的冲击、物质基础的丰富与跃迁机会的多样。
这让80后的人生追求迥异于上一代人，他们在爱情事业间挣扎，在理想现实间对撞。
故事发生在7年，大学生不再是稀缺资源，到处充斥着“应届大学生入行月薪低至千元”“毕业生零起薪”的新闻报道。
主角们也因此遭受了就业问题：高强求职受挫、夏琳从高校毕业，只能找到夜总会模特、唱片公司打杂工作…
事实上，抛开剧情不谈，《奋斗》的主角们确实代表了一代人，这帮人不屑进入一成不变的体制内，眼见父辈白手起家完成财富积累，自己也想打拼出一番事业。
每个青年在毕业时都拥有远大抱负，被撞得头破血流后发现，在BJ这样的城市，满地似乎都是求职机会，却没有一个适合自己。
好吧，其实就是《奋斗》比较红，刚好沈旭东能记起这部剧而已！
……
“师姐，这是《金枝欲孽》编剧的电话，她叫秦雯…我只负责写大纲，人物