第二是参赛稿件的字数规定。
短篇组，字数规定为5000-10000字。
长篇组，字数规定最终为15-30万字。
这一点倒没什么人会反对，参加短篇组还是长篇组，主办方并不强求，参赛选手可以根据自己的实际情况选择。如果是老作者，可以挑战一下长篇，新手是掌握不的故事节奏的，投短篇组就是最好选择，两个组就不在同一赛道内嘛。
第三是比赛流程。
短篇组，以一个月为周期，从发刊的11月15日-12月15日，这期间寄到杂志社的参赛稿件就是第一个周期，12月15日到2006年1月15日寄到的稿件自动归为下一个周期，以此类推，一共会有四个初赛周期，每一期由三名评委选出3篇进入复赛的优秀稿件！
12月15日之前第一个周期选出来的3篇稿件，会在2006年1月15日《星火》第3期上刊登，第二个周期的入选稿件则在第4期杂志上刊登，以此类推，短篇组一共会有12篇稿件进入复赛，整个初赛时间跨度长达小半年呢。
这会不会拖太久啦？
这个问题要是问闻樱或者袁凤荟，甚至是王太太，都会得到异口同声的答案：当然不久！
如果不是考虑到超过半年，参赛者和读者会兴趣疲软，投入的宣传经费过高，这个初赛过程，闻樱觉得搞一年都没关系！
至于为什么要以周期评选稿件，而非半年来一次大汇总，也是闻樱几人经过多次商量得出的结果。
半年大汇总，和读者互动太少了！
半年时间那么长，读者可能早就将征文比赛的事抛之脑后，把12篇复赛稿件拆分刊登，从2006年1月起，每一期《星火》上都有刊登最新入选的优秀稿件，读者的兴趣点一直被吊着，参与度更高。
对评委来说，这样拆分也降低了看稿压力。
当然，最主要目的还是调动参与度，扩大比赛影响力，为《星火》促销。
第一期没入选？
没关系，继续投稿，再给第二期、第三期投，每一期都参加，总有入选的机会嘛！
在所有进入复赛的参赛作品刊登完后，短篇组的读者投票就启动了，由读者去决定12篇优秀作品的排名。
投票方式还没说，但主办方承诺，计票过程会请公证处全程公证，保证征文比赛的结果公平公正！
到了15号晚上，对征文比赛感兴趣的文学爱好者们，几乎都在第一时间拿到了《星火》第1期，研究了一整个白天，认为已经差不多吃透了比赛规则。
晚上，榕树下的一群作者又聚在QQ群里讨论。
这一次大家没有分歧，意见都是一致的：在短篇组的赛制设置上，主办方真是太精明了！
相比起来，长篇组就没玩这些花头了，不搞分期评选，行就是行不行就不行，会在《星火》2006年4月刊直接公布进入复赛的名单。
短篇组有12份稿件可以进入复赛，长篇组则只有6份。
这不是歧视长篇组，而是长篇组门槛高，参赛的选手远不如短篇组那么多！
不过有一说一，所有文学爱好者都最关心的比赛奖励设置，星火杯主办方确实诚意满满：
“短篇组，设一等奖1名，现金奖励20万；二等奖3名，现金奖励10万；三等奖3名，现金奖励5万；优秀奖5名，现金奖励2万……一共12个名额，也就是说只要入选复赛，最差都有2万的现金奖咯。”
真是挺有诚意的。
毕竟根据短篇组参赛稿件5000-10000字的标准，以上限1万字计算，闯入复赛后哪怕只拿个优秀奖，都是2000元/千字的稿费报酬，在眼下，国内能达到这个稿费标准的大佬屈指可数！
如果能拿下一等奖20万奖金，那稿费标准更是被抬高到了千字两万，这对任何作者都是人生高光时刻了呀。
QQ群里，榕树下的一群作者们还在激烈讨论着。
奖金给到位了，别的细枝末节大家都不太在意了。
看在奖金的份上，大家可以原谅主办方把初赛拆分为四个周期的套路。
“长篇组，设一等奖1名，奖励首印7万册出版合约一份；二等奖2名，奖励首印5万册出版合约一份；三等奖3名，奖励首印3万册出版合约一份。”
短篇组高达20万的现金奖励，让作者们怦然心动。
长篇组一等奖首印7万册的出版合约，则让作者们一颗心狂跳不止。
如《少年偶像》这样的年度畅销书，首印是10万册，7万册首印数量，已初步具有畅销书的待遇！
而且这还只是首印册数呀。
以后要是加印，作者还会有收入。
长篇组果然是高投入高产出！
不管是短篇组还是长篇组，在具体奖励方式的后面都有一行字：如果作品被影视公司看中，会另行支付影视版权费用。
好吧，这真是要给作者们送钱啊。
如此热情且真挚，作者们都不好拒绝呢。
以小说体裁征收最好的创意，最好的故事。
体裁是限制死了，不用在体裁上挖空心思创新了，挺好的，让大家能更专注于故事本身。
文笔要求应该不高，毕竟是靠故事取胜。
不过笔力要求却不低。
笔力强的作者，是写啥像啥，写恐怖能吓死人，写虐能虐得读者眼泪汪汪，好的故事需要气氛渲染，能让人身临其境的渲染能力就是笔力！
分析来分析去，那就是既要讨评委喜欢，又要讨读者喜欢。
毕竟初赛是评委选，复赛靠读者投票定排名，评委和读者的口味都得兼顾。
“咦，好像还没公布评委是谁？”
“对啊，要是知道评委，就能研究下评委的喜好……”