第一只箱子就是沈子番的缂丝《喜鹊踏梅图》，陆飞已经兴奋的不得了。
惊喜过后马上继续第二只箱子。
这只箱子跟之前的是一个套路，全都是大箱套小箱。
不过比第一只箱子少了一层。
最后一层打开，里面是三重高密度泡沫包裹的一件青铜器。
这同样是一件了不起的大宝贝。
这是一件错金银四龙四凤铜方案，看到这物件儿，陆飞刚刚平复下来的心情再起波澜。
这件错金银四龙四凤铜方案通高三十八公分，长宽同为半米，是一件难得的青铜重器。
此案周身饰错金银花纹。
下部有两牡两牝四只侧卧的梅花鹿环列，四肢蜷曲，驮一圆环形底座。
中间部分于环座的弧面上，立有四条神龙，分向四方。
四龙独首双尾，昂首挺胸，双前肢撑立，双翅聚于中间成半球形，双身向两侧盘环反勾其角。
龙身蟠环纠结之间四面各有一凤，引颈长鸣，展翅欲飞。
上部龙顶斗拱承一方形案框，斗拱和案框饰勾连云纹。
这件方案案面原为漆板，已腐朽不存，仅留铜案座。
它的造型内收而外敞，动静结合，疏密得当，一幅龙飞凤舞图跃然眼前，突破了商、周以来青铜器动物造型以浮雕或圆雕为主的传统手法。
另外，四条龙头上各有一个斗拱，第一次以实物面貌生动再现出战国时期的斗拱造型。
这件方案打破了传统的“龙飞凤舞”的动态场面。
以静为基调，底部由四只表情温驯的梅花鹿承托一圆圈。
四龙四凤互相盘结，翼尾相接，构成一个内收而外敞的支架，上覆几案，稳定而舒展，呈现出一种静态美。
因古人席地凭几而坐，所以也可将方案叫作几。
此器方形案框，案面原为漆板，现在还能依稀见到漆皮的斑驳。
方案周身用金银错以艳丽的纹饰，“错”，是金银镶嵌的一种工艺。
各部为分铸后用铆接和焊接而成，有的地方曲度较大，是用接铸或失蜡法铸成。
此器整体结构繁复适称，铸造工艺精湛，动物造型姿态优美，生动细腻，堪称稀世珍宝。
器物的整个图案由陶范铸造铸成零件，共使用了186块陶范，经过多次铸焊接而成结构如此复杂的成品。
整件方案保存还算工整，几处焊口断开，这对陆飞来说都不是大问题。
这么大的青铜方案，在神州所有博物馆中都属于凤毛麟角的存在。
然而，它的价值还不止美观的造型和硕大的个体。
方案案框一侧沿口上还刻有铭文十二字：“十四祀，右车，啬夫郭，工疥”。
这是记述了器物铸造者、墓主人墓葬的级别和浩大的墓葬场面。
大意为“中山‘错’王十四年，右车工匠‘郭’制作，监工人‘疥’”。
仔细将这件方案欣赏了几遍，除了激动之外，陆飞不禁为之感叹。
这都是神州的重宝，就连神州博物馆都难得一见。
这要是被关海山王胖子他们看到，非得把它当祖宗一样供起来不可。
如果展出，也得专门给这件方案单独开设一个展厅。
因为这都是国宝级的文物，配得上这样的待遇。
可在龙云老板或是罗伯特家族这样的豪门眼中，这只不过是交易的物品，甚至是联络感情的礼物。
对于宝贝来说，这是最大的羞辱。
对于神州收藏家以及考古界来说，这更是耻辱和无奈。
妈蛋的！
以后有机会，一定把他们的好东西一样一样的弄回来。
给与宝贝应该享受的礼遇，让民族瑰宝落叶归根。
方案打包重新装好，陆飞再把最后一只箱子撬开。
撬这只箱子的时候，陆飞没有顾忌直接下重手。
因为陆飞断定，这只箱子跟前两只一样。
最起码外边一层一定是防护的固体泡沫。
事实证明陆飞猜想的完全正确。
连续打开两层防护箱，最里面还是一件青铜器。
这件青铜器比错金银四龙四凤铜方案还要漂亮的多。
这是一件战国时期的家具构件，错金银虎噬鹿屏风座。
这件屏风座高二十三公分，长五十二公分。
器座以虎为主体，虎双目圆睁，两耳直竖，正在吞食一只柔弱的小鹿。
小鹿在虎口中拼命挣扎，短尾用力上翘，始终无法脱身。
虎后肢用力蹬地，前躯下踞，整个身躯呈弧形，虎的右前爪因抓鹿而悬空，座身平衡借用鹿腿支撑。
整个器形构思巧妙而自然。
虎、鹿皮毛斑纹均用金银镶错而成，生动逼真。
虎的项部和臀部各立一个长方形銎。
銎两侧同饰山羊头面，羊口即为銎口。
沿两銎口直线相交，接近直角，安上屏扇恰成曲尺形。
整件器物表现出虎、鹿的动态和身躯结构，增加了器物的艺术效果。
此物器物构思巧妙，铸工精湛，世所罕见。
虎腹下铸有竖读铭文：“十四祀，牀麀，啬夫徐戠，制省器”十二个字。
古时候，由于许多宫殿前部敞开，房屋建筑也不太严密，需在房内张设屏风挡风。
同时一所建筑往往具有多种功能，需要随时用屏风分割室内空间，因此，屏风的使用非常广泛。
不过，青铜在当时属于极其稀有的东西。
房屋翻建或者易主，亦或者改朝换代，这些青铜构件绝大多数都会融掉重新加工。
一般都会用来打造兵器。
所以传下来的屏风座几乎没有。
国内几大博物馆的青铜屏风座清一色都是出土物件。
即便如此也是凤毛麟角。
眼前这件错金银虎噬鹿铜屏风座绝对是国宝级的存在了。
再过两个多月，自己的博物馆就要落成。
倒是后把这东西放在青铜展厅，然后请关海山等人欣赏，估计那几个老家伙非得犯心脏病