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第一百五十六章 演出(1 / 2)

周一晚上六点左右,大阪梅田区一家名为AKASO的LiveHouse门前已经排起了长队。这里都是在等待入场的观众。

日本人对音乐非常痴迷,这也让日本成为了全球除美国外最大的音乐市场。

哪怕是在21世纪,走在东京、大阪等城市的街头,实体唱片店、琴行等依旧比比皆是。

这就造就了大大小小的LiveHouse也如雨后春笋般的遍布城市的街头巷尾,而日本人对待音乐也是严肃的。

如唱片店和LiveHouse都是按照风格进行分类,流行、爵士、布鲁斯、民谣等风格非常单一,歌迷可以根据自己的喜好选择光临哪家店。

比如秋山一树今晚演出的LiveHouse就是专注J-POP风格,这可能也是木村熊太选择这家店入股的原因吧。

很多人都知道其实艺人办演唱会基本都不盈利的,目的大多是为了经营人气。

那么像LiveHouse这种场所每次举办演出挣不挣钱呢,其实仅靠卖门票基本挣不了什么钱,利润很微薄。

毕竟对于歌迷来说他们来观看演出一是喜欢,也是支持自己喜欢的乐队歌手,而并非是支持场地的。

而作为主办方的场地从哪挣钱呢,答案是酒水。

对于LiveHouse而言演出不会天天有,但是房租却是要天天交的。如果仅靠那点票房分账,绝对是要赔本的。

所以在日本进入LiveHouse除了需要购买门票,还要再购买一张“酒票”,才能进入。

这是强制性的,也是约定成俗的,和门票分开不参与分成。

如果说门票是对当晚演出乐队的一种保障,那么酒票就是对场地方的最基本的一种保障。

音乐人需要门票来维持乐队的日常开支,LiveHouse也需要酒票来保证盈利。

这种操作已经成为业内公认和普及的一种方式,LiveHouse、乐队、观众三方都早已达成的默契。

而LiveHouse另外一个自我保护性的措施就是再入场禁止,交了门票入场之后就不能再随便出来去外面便利店买酒水。

除非你中途退场不再进入,否则大多数消费只能在LiveHose内部进行。

此时这家LiveHouse的门前就挂起了秋山一树的演出海报,风格也很LiveHouse,上面还标明了门票和酒票的价格。

一部分观众在排队检票入场,也有一部分匆匆赶来的观众在窗口现场买票。

像秋山一树这样知名艺人的演出门票根本不愁卖,在放票的最开始“早鸟票”就在半小时不到的时间里被歌迷的电话预定走了。

而其他稍晚一点的只能来到LiveHouse现场,买主办方预留下的一小部分现场票。

此时后台,秋山一树正在和今晚配合他演出的乐手们打招呼。

这种现场表演必须是现场演奏才能真正体会音乐的魅力。

今晚虽然是他的专场,但是表演的并不仅仅只有他一人,还有他请来帮唱的森高千里以及一位短发女生。

“秋山桑,请多指教。”女孩似乎有些紧张,虽然她喜爱音乐,偶尔也会在LiveHouse即兴的唱上一两首。

但是像今天这样这么多人在台下,而且还是担任秋山一树的帮唱,这些都让她比平时多了些许压力。

“爱子不用紧张,就和平时一样就好了。”秋山一树很是温和的安慰着她。

毕竟是十八岁的年轻女孩,可能才刚刚高中毕业,有点紧张在所难免。

她就是木村熊太看好的要推荐给自己的人选柳井爱子,留着齐耳短发,令人印象深刻高挺的尖尖鼻梁,说话声音非常纤细。

森高千里也走过来细声的安慰着她,因为时间紧张秋山一树还没来得及和她细谈。

准备今晚演出之后,明天回东京之前在和她详细的聊聊。

时间很快就到了晚上七点,LiveHouse内部的座位席上早已坐满了观众,不仅如此就连过道内都站满了观众。

本来准备的票数是根据座位席来计算的,但是来的人太多,甚至在外面都引起了交通堵塞。

没办法LiveHouse这里只能临时增加了一些站票,才稍稍缓解观众的不满。

无论是秋山一树还是Being的工作人员,都没想到今天会有那么来那么多人。

因为至始至终他们都没有花太多的资源宣传这次演出,因为这只是单曲宣传不需要投入太多。

但是昨天他参加了大阪放送的电台节目之后,他来大阪有一场LiveHouse演出的消息就传开了,本地的娱乐报纸也对此进行了较多篇幅的报导。

他从出道以来就几乎没有什么巡回演出,这和Being的策略风格有关系,旗下的大多艺人演唱会巡演之类的都很少。

当然他本人也有些懒,不喜欢全国各地的连轴转。

纵观这个年代日本的出道艺人,每年大大小小的巡演少说也有一二十场。

工藤静香、SMAP都是如此,当然秋山一树有时候也会在想是不是

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