重生之乘风而起正文卷第一千一百二十一章看料应该说孙工对厂里的财富还是非常尽心的，每一块玉料上，都用白色的油漆写了玉料的编号，还包含了重量，密度，产地等信息。
每走到一块料子前面，孙工都能够说出关于那块玉料的故事来。
和田玉的成份其实就是透闪石，它是由白云石和石英混合沉积后形成的变质岩，晶体常呈辐射状或柱状排列。
在自然界里，透闪石产地很多，但是多数含有杂质，只有非常纯净，纯度达到百分之九十六以上的透闪石，才能够具备最关键“油性”，就是无论从观感上还是从手感上，都会有一种类似接触油脂的感觉，具备细腻温润的特色，才能成为中国传统审美里所认知的“玉”。
和田玉籽料作为冲积物和洪积物，在河床中经历了许多年的风化、侵蚀和水的冲击，表面会变得光滑圆润。一般呈卵石状，体积绝大多数都比较小，大部分会受到环境中矿物质的沁染，形成一层“玉皮”。
这层玉皮和田玉籽料的肤色特征，是大自然赋予和田玉籽料的肤色之美。
剪玉的艺人以各种好听的名字为这些各具特色的皮色命名，如秋梨皮、虎皮、枣红皮、洒金皮、秦煌皮、黑皮、青花皮等等多种。
三百多公斤的“玉王”就是洒金皮，当山上纯白玉料滚入河里后，有时候就会遇到了环境里丰富的铁离子。
铁离子一面沁入玉肉，河水一边冲刷它，最终在玉皮上形成一种类似明黄的金色小点，就好像在白玉表面撒上了金粉一样漂亮，故而叫做“洒金皮”。
如果洒金皮被继续侵染下去，明黄色小点的面积会渐渐扩大，玉肉被河水冲刷打磨的速度跟不上铁离子沁入玉肉的速度，最后整个玉皮都变成黄色，洒金皮就变成“秦煌皮”了。
如果侵染继续下去，整个玉肉都会变成黄色，和田玉籽料就变成了黄玉籽料。
在古代这种黄色的和田玉才是全天下最贵重的玉种，除了皇家任何人不得使用，
直到现在，拍卖品市场上古玉的价格都很低迷，以至于再过些年，新玉器的价格都能够和古玉并驾齐驱。
不过只有一个品种例外，在拍卖市场上屡创佳绩，那就是和田黄玉。
但是在现代人的审美里，却又是白玉重回巅峰，黄玉反倒是不受市场追捧了。
所以就算提前囤货，要是把握不精准品种，那也同样没法大赚。
孙工一路介绍，周至偶尔插上两句，和田玉在中国历史上具有悠久的使用传统，历史典故周至信手拈来，具体文物周至也接触过许多，愣是什么话都接得住，和孙工交流起来倒是不如何露怯，还让秦厂长，徐父和张主任都感觉受益匪浅。
比如现在，周至站在一个黑皮料前，和孙工讨论起了俏色雕。
“俏色雕是我国传统的题材，远在商代就有俏色玉鸭，眼睛和翅膀是黑色的，身体是白色的。”
“沪市博物馆有一块金代的玉佩，题材反映的是游牧民族春秋两季‘捺钵’活动，称作‘春水’佩。”
“每逢春水开冰，天鹅回归，金人会放出海东青，猎杀‘头鹅’，献给皇帝作为最重要的献礼。”周至说道：“那枚玉佩的玉料分作三层，外面两层是黑皮，中间是一层白色玉肉，巧匠们便将之雕刻成了海东青在乌云中猎杀白色天鹅，小小的天鹅抓着巨大天鹅的脖颈，尖嘴啄向天鹅的眼睛，整个搏斗的画面充满了戏剧张力和艺术美感。”
“到了清代，利用玉料皮色制作巧雕工艺品更是成了普遍现象，尤其是一种被称作‘天地料’的玉料，就是具有两种颜色的玉料，更是大受追捧。”
“台北故宫博物院，藏着一个小件，叫做俏色玉人与熊，就是一块天地料。那块料子半黑半白，大工便黑色的部分雕成了一头黑熊，白色部分雕成一个玉人。”
“工匠以慧心巧思，雕出人与熊角力的瞬间。但那一瞬间不是紧张的肉搏，更像是手牵手地翩然起舞，因为玉人与熊的表情都是笑着的。”周至回想起那件玉雕都不觉莞尔：“那件玉雕很小，但是人熊都憨态可掬，非常有趣，和其他小件古玩一起贮于一种叫做‘百什件’的箱子中，显然是历代皇帝珍爱之物。”
随着和周至交流的深入，孙工心里舒服了不少。
虽然都是厂里的财产，但是如此珍贵的玉料要卖出去，孙工自然还是希望这些自己亲手收进库房，又陪伴了自己多年宝贝，能够“所托得人”。
这个小周对玉料的产地，质地等细节可能并不了解，但是对于玉器文物却非常熟悉，自己介绍皮色、玉肉质地的时候，这孩子往往就能够说出哪个博物馆，有一件什么年代的什么器物，就是用的类似的玉料雕刻的。
如果是非常出名的玉器，比如著名的吕皇后印，他自然也知道，可刚刚他说的俏色玉人与熊，春水佩，那就真是没听说过了。
到这里也不由得赞叹：“小周对和田玉的历史文物