50年代至60年代早期，汽车的车载收音机仍然以单声道为标准配置，不过有些品牌的汽车，已经开始在后车厢安装一个额外的扬声器，并通过延迟播放，来形成和实现“回音”的效果。
直到64年，脚盆鸡品牌歌乐（crion）推出了一款真正意义上的立体声汽车音响。早期还是以前后安装扬声器的布局，不过没过多久，就演变成了在车门和仪表盘上安装成对的扬声器，形成真正的立体声音效。
而hifi，是是英语high-fidelity的缩写，直译为“高保真”，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。
最初是在50年代初期，大漂亮的广播电台、媒体和音响制造商开始使用这个术语来描述高保真音响技术，作为一种销售策略和市场宣传手段，不过当时仅仅只是一个主观概念而已。
直到60年代，汉斯喵标准化协会（d）制定了d标准。该标准也为hi-fi的定量化、以及产品使用“hi-fi”一词的最低技术指标提供了指导。
步入70年代，如柏林之声、丹拿等hi-fi设备制造商陆续诞生，并且打造了许多产品。硬件市场也逐渐繁荣起来。（部分内容有引用资料文献）
至于av功放，那是家庭影院的一套标准，强调的是声场氛围。
而现在是1958年，华国国内，这些玩意儿基本都没有。
别说华国了，国际上也还没有发展起来，完全是一个蓝海赛道。
不过——
许大茂也不懂这些，他是数字传媒艺术专业的学生，一个普通本科，扬声器hifi这些的历史参数什么的，他自然不懂。
但他用过啊！
后世的大学生，谁没四五六个耳机小音箱之类的。从9块9保佑的塑料垃圾材质桌面b小音响，到几百块钱大学生入门级低音炮，然后是运动蓝牙耳机，还有什么骨传导耳机，游戏电竞专用hifi级0延迟听声辨位71立体环绕……
再退一步说，他数媒还得拍片子剪片子。所以自用的耳机音响什么的，再差也差不到哪儿去吧？
回音壁，超重低音，0延迟，环绕立体声，71声道，hifi，杜比……这些虽然不懂，但都是耳熟能详的关键词。
许大茂乡下放个电影，所带的音响与村子里用大喇叭没啥大区别，单声道没有重低音，声音大就够了。
可他都把b-box与帝王音都给整出来了，自己还要玩儿说唱——
你这音箱拉胯跟不上，那他可就受不了啦。
就好比在用老人唱戏机听周深的海妖吟唱，总感觉那喇叭下一秒就会爆掉。
实在无法忍受！
你曲子还有策划以及表演再好，音质跟不上，效果输一半。
于是他跟黄科长还有李主任等人说明了这个问题，但大家不以为然。
直到许大茂直接不用麦克风来了一段b-box的bass电音，再来了一段帝王音朗诵，然后这两段都又用麦克风表演了一次。
坐在
李怀德挠了挠头发：“是有很大的差别，但大家都是这样儿的啊？应该没什么问题吧？”
他的潜意识中，反正到时候表演就在这个礼堂，要差大家都一样，没有必要在这种问题上纠结啊？
许大茂看了看四周，刚才他仔细听了听，实际上这个礼堂的空间布局消音等方面也是不行的。但这个年代，有谁会研究这个问题？而且还是厂级的礼堂。
喇叭的位置也不对，只是放得多，功率足够，但没有做好音量平衡的调整……
简单来说，太不专业。
许大茂回过神来对着李怀德解释道：“李哥，要是我自己参加表演那也就罢了，我就是玩玩而已。”
“但你的目标可是前三啊！你想想啊，如果我们有专业的音响，到时候我们表演的时候那么一用——”
剩下的不必说，李怀德的汗毛都竖了起来，他很明白有那种共鸣重低音，和只是大喇叭的声音有什么区别。前者可以提供一种灵魂层面的震撼感，特别有说服力。
不过随即他就皱起了眉头说道：“可是大茂，如果要换音箱的话，那文工团的也用上了，咱们就又是同一起跑线，这样做没什么意义。”
“而且为了一次联欢晚会，咱们去搞专业音箱采购的话，那也太铺张浪费了，厂里是不会同意的。”
“最后一个问题，话筒麦克风已经是国内顶级的了，没得换。但音箱，你说的低音炮什么的，我听都没听过啊，这可上哪儿找去？”
他基本明白重低音是怎么一回事了，但这玩意儿真没见过，即使在他岳父那种部级领导的大院儿里，他都没有见到过。
许大茂贱贱地笑了笑：“没有那更好，咱们可以自己做啊！”
你一个放映员要做音箱？还是从未出现过的什么——低音炮？