这件赝品五彩花卉纹盖盒，采用的是酸腐手法。为了使新做的瓷器呈现出古旧效果，除了浸色和打磨以外，还有一种比较常见的做旧方法，就是酸腐。
造假者一般会直接使用氢氟酸涂在瓷釉表面，然后立刻将其冲洗掉，这样就会使瓷釉表面出现轻度的腐蚀，从而达到去“贼光”的效果。
还有的造假者将氢氟酸与水按照一定比例进行稀释，然后再把瓷器放入稀释后的氢氟酸溶液中进行慢腐蚀，十多天后再拿出来，也可使“贼光”尽去。
经过这种方式进行做旧处理的瓷器，表面往往黯淡无光，呈现出如粗制塑料一般质感。但这件花卉纹盖盒，造假者手艺同样非常高超。
表面被打了一层光，若非陈宇，拿到市面上去不知能打了多少人的眼。
陈宇心中立即疑窦丛生。
两件赝品，都是瓷器，造价者手艺都十分惊人。以及，任公子来魔都的目的是收购一批古玩，难道两件事之间，有什么联系？
如是想着，陈宇的注意力发生了转移。
他不再逐件查看红酸枝博古架上的所有古玩，而是专挑瓷器查看。
那是一件高23.2厘米南宋官窑青瓷直颈瓶。
南宋官窑是官方的烧造瓷器的窑场，南宋建都临安时，建立修内司、郊坛下官窑，生产宫廷专用瓷器。
它产量有限，传世甚少，从而成为华夏古代瓷器中的瑰宝，闻名于世。
这只直颈瓶长颈圆腹，圈足，颈部凸起三道弦纹，通体施粉青釉，釉质莹润如璞玉。瓶身遍布黑色开片及冰裂纹，层层而下，纵横交错。
整器造型古朴，风韵别致，无论形制、色泽还是纹路，都称得上是一件不可多得的精品。但可惜，它依然是一件赝品，超精仿赝品。
由于瓷器的底部在鉴定中非常重要，有时候一看瓷器的底部往往就能知道一件瓷器的具体年代。所以，很多造假者都会试图找一个带款的老瓷器底，尤其是带有官窑款的底，然后接在一个新做的器身上。
这件官窑直颈瓶，就是典型的后接底。
另一件，是通高五十公分的西汉彩绘载壶陶鸟。
鸠鸟，昂首挺立，双目向上而视，似欲腾空而起。其双翼，各负一壶，壶圆腹高颈，凸显鸠鸟之强壮有力。
该西汉彩绘载壶陶鸟，以鸠鸟为造型主体，体现了汉代人民向往长寿吉祥、追求幸福生活的美好心愿。
此陶器之鸠鸟，为神鸟，在华夏古代被视为吉祥之物。在汉代，鸠鸟不仅被装饰在器物上，还常被制作为鸠杖。汉代的鸠杖，为年老者的护身杖。
持鸠杖者，往往享有特权。后来，汉代的赐杖范围，覆盖了所有高龄人员，为真正意义上的老年人权益保**杖。鸠杖的出现，丰富了鸠文化内涵。
这件陶鸟，造型简朴豪放，生动逼真，可谓汉代陶塑之珍品。
其历史价值和艺术价值均极高，为国宝级文物。
前提是，它得是一件真品。
如果它是真品，那么这场射覆的结局将会产生定论：它就是最贵的。
这件虽然不是瓷器，但陶瓷本是一家，理论上大差不差。
包括造假的手法。
不遑说，这件陶鸟，是赝品。
它用的是后挂彩的手法，与瓷器的后挂釉有些相似，但专属于陶器。
经常有那种纯色的老陶器，与彩陶相比市场价格并不高。于是造假者就在上面画上五彩图案及花纹，以求在市场上卖出更高的价格。
因为这种陶器的胎和色本身都是老的，只是后加的彩，所以相对来说更容易迷惑购买者的双眼。
只不过这次造假者胆子太大了些，竟敢在纯色老陶器上，挂国宝的彩。
和瓷器的后挂釉造假手段一样，后挂彩的破绽，也有两个。
一是挂彩之人的手艺，二是后挂彩的彩面上会出现一些微小的气泡，甚至是一些黑色的小气泡，就像小黑痱子一样。
但其背后的造假者手段属实高超，貌似不逊于造假天才贺良。
这两大后挂彩的典型破绽，被掩盖得很好。
陈宇眼睛微眯，手抚下巴，结合慧眼所捕捉到的信息，陷入了深深的思考当中。以任公子的眼力，他藏品中不可能出现这么多赝品。
那就只有一个可能，这些赝品，是任公子主动弄来的。
任家是三百年底蕴的千亿古董世家，最忌讳一个‘赝’字。
任公子究竟想干什么？
单纯想用这些赝品，在射覆中混淆陈宇的视线，让陈宇选出错误答案？
不可能，这些赝品，早在陈宇和任公子见面前，就藏在这里了。
再结合任公子此番来魔都的行程，其实是为了收购一批古玩带回去。
陈宇的眼眸中一缕精光划过，他嘴角扬起了嘲弄的笑意。