林熙没看过《西厢记》，却也曾有过耳闻。
据说，《西厢记》原名《崔莺莺待月西厢记》，作者是王实甫，该剧文辞华丽、故事曲折、情节跌宕起伏、文笔细腻、人物传神，堪称绝世经典，有“花间美人”的雅称。
因其在艺术上，近乎完美，故被选为四大古典戏剧名著之冠，有“西厢记天下夺魁”、“古戏扛鼎之作”和“北曲压卷之作”的说法。
还有这个王实甫，也不是简单人物！
王实甫是元代著名杂剧作家，与关汉卿、白朴、马致远齐名，其作品风格，全面继承了唐诗宋词语言艺术之精美，并吸收了民间生动活泼的口头语言，创造出文采璀璨的元曲词汇，成为戏曲史上“文采派”的杰出代表，尤其是创作的《西厢记》，对后世影响很大。
“说完这个故事，咱们再来说说，这个物件的传承来历，两位请看这里，这‘千里’两个字，就是他的身份证啊······”
说完大概故事，胖子话音一转，回到了物件本身，指着物件角落下的落款，继续娓娓道来。
“江千里， 扬州人，也说是嘉兴人，字秋水，是明末清初镶嵌漆器工艺家，王士祯《池北偶谈》和朱琰《陶说》作姜千里，善镌嵌螺钿漆器，技艺精湛······”
“而这螺钿漆器，是明代颇为流行的民间器物，大多造型是流行于日本的几、盒，又称为倭几、倭匣，明代高廉所著的《遵生八笺》中记载：金银钿嵌山水禽鸟倭几，长可二尺，阔尺二寸余，高三寸者。有高二尺香几，面以金银钿嵌昭君图，精甚······”
“更为关键是，这种嵌螺钿漆器，因为品位的高级，在明代文人书房内，是很招人喜欢的，奈何螺钿器传世不多，大部分归日本人收藏，我们这里只有极少数，统共不过百十来件，而在这些螺钿器物里，江千里堪称是大家，您说这物件值不值钱······”
不得不说，胖子的确有手段，事前做足了准备，不仅讲的头头是道，还能引经据典，说得煞有其事，让人不相信都难，即便那些老专家，怕是都没他专业。
对于螺钿漆器，林熙虽了解不多，甚至还是头次遇到，却曾从舒老那里，听过不少耳闻。
说这螺钿漆器，是属于漆器的一种。
所谓漆器，就是用漆涂在各种器物的表面上，所制成的日常器具，及工艺品、美术品等。
制作漆料的生漆，是从漆树割取的天然液汁，配制出不同色漆，光彩照人。
早在上古时代，古人就认识了漆的性能，并用以制器，古代漆器的工艺，于此时开始诞生，及至夏代，木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色来髹涂，再至殷商时代，已有“石器雕琢，觞酌刻镂”的漆艺。
历经商周直至明清，漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平，甚至可以千年不腐。
虽说千年不腐的漆器，只存于世人传说当中，不知道是否属实，即便煞有其事，也不是常人能见的。
然而林熙曾经，却不止一次见到，用生漆做成神秘涂料，不仅能千年不腐，甚至能混淆了他的耳目，险些把他困死其中，至今记忆犹新。
再说这螺钿漆器，也叫做“螺填”、“螺甸”，是贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等形象，嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法，作品五光十色，灿若虹霞，精致纤巧，乃是传统漆器品种之一。
此种工艺方法，起源甚早，周代就已经流行，再从现存唐代螺钿实物看来，当时已有很高水平。
江千里那个时期，是明代螺钿器最为盛行的年代。
史书记载，江千里习惯以文学名著中的人物为题材，形成自己的制盘风格，尤其对叛逆封建礼教，忠贞自主爱情的男女主人公情有独钟，成了他最好的创作题材。
在他那个时候，名匠辈出，每个工艺领域里，都有顶级的人物，到了清代以后，江千里，尤其“千里”这两个字，曾有“家家杯盘江千里”之说，许多名贵螺钿器皿上，都嵌有“千里”两个字，借着江千里的名号，实际并非江千里所做。
用句夸张的话说，以江千里为代表的螺钿风格，直接影响了晚明时期，及清代螺钿漆器的发展，直至影响到今天。
如果眼前这个物件，是江千里的传世作品，价值的确不可估量。
奈何林熙虽不善漆器，但是他有天眼异能，一眼望去，早就真假立辨，这物件的工艺极好，堪称以假乱真，看不出半点破绽，却还是个西贝货，假的不能再假了，忽悠外行人可以，要想骗他，恐怕没那么容易。
林熙原本以为，如胖瘦兄弟这种，混迹于江湖之中，能跟册门沾上边，手上这些物件来，来历莫名其妙，远不是那些古玩铺，或正规的摊位可比，捡漏的可能性，自然要大许多。
甚至他还奢望着，今天除了《永乐大典》，可能再捡个大漏。
现在看来，期望有多大，失望就有多大