“哈哈，你们问的这几个问题很好！”
“可以这么说，关于女人的细节，你会发现在老者劝说主角的时候，我给了个远景，也有一对母女的镜头，那是在一栋二层楼的顶层，他们穿着红色的衣服。”
黄泽没有给出确切的答案，但说的话已经够明白了。
主角自杀是因为女人。
至于具体的情况，没有明说，剧本也也压根没设置。
本片主题就是说主角要自杀，然后经历了什么事，其他的不重要，完全交给观众来想象。
“那主角最后究竟死没死呢？”记者问道，“你留的这個开放式结局最后的结果是什么？”
“你也说了，开放式结局。”黄泽无奈地摊了摊手。
你见过哪个留开放式结局的电影，导演会亲自站出来说我的结局是怎么样，怎么样的？”
我要是给你们解释，我还弄个开放式结局做什么？
直接把我想要的结果拍出来不就行了。
为的就是让每个观众都有不同的看法。
所以，关于主角最后是死是活，黄泽是绝对不会给出哪怕一个字的解释的。
“黄，那你有没有觉得最后一个花絮一样的镜头没有放出来的必要？”又一个记者对电影发出了自己的提问，“我觉得直接在主角看着天空，天空彻底变黑那里收尾似乎会更好一点，你觉得呢？”
“你可以保留你的意见，但我个人认为还是很有必要告诉一下观众的，让他们知道那片世界其实并不是那样，只是主角一心求死，因为他眼里的世界便了无生机，就是这样。”
“黄，感觉你每部作品的跨度都很大啊！比起《心灵捕手》的偏商业片，《花样年华》的独特东方美学，这部片更像是纪录片一样，目光也从城市转向了荒野，我们知道，每个导演其实都是有自己的风格的，是什么促成了你每部都追求不一样的风格的？”
是文抄啊！
黄泽在心里给了个答案。
当然，面子上的答案是一定要够高大上的，幸好之前就已经做了铺垫了。
“我曾经说过，我会经常搞实验。”
“这种风格就是我的一次实验。”
“其实，如果你们看到我的下一部电影，会发现我实验的更疯狂！”黄泽适时地给《两杆大烟枪》打了一下广告。
那部片可能会有不少人吐槽自己堕落了，居然去拍起了这种低俗，没有任何思考和人文内涵的片子。
但黄泽不怕。
其中的多线叙事，一定也会收到不少人的赞扬。
这是在电影结构上的一次尝试，而不单单是故事情节这么简单。
多线叙事的电影有吗？
有！
默片时代，格里菲斯就开始用起多线叙事了。
但有多线叙事到《两杆大烟枪》那种程度的吗？
知名的很少了。
国内后来有个宁姓的华语新手村手的两部《疯狂》，也是用的多线叙事，突出一个巧，但明显里面的势力没有那么多，是精简过的。
可以说《两杆大烟枪》就是这种类型片的开山之作，巅峰之作。
“当然，请恕我暂时不能把名片说出来，因为还没开拍呢，只是在脑袋里有个构思。”
吊了一下大家的胃口，黄泽把话题扯了回来，“好了，不说这个了，咱们还是聊现在的《樱桃的滋味》吧。”
回答了一堆问题，大家终于心满意足地散开了，《樱桃的滋味》开始了第二轮放映。
而黄泽则是开始去其它首映的主竞赛单元刷脸去了。
一嘛，这样就不用重复着签名了。
二嘛，能进了三大主竞赛单元的可以说都是各个国家的电影人里排在上面的那一批了，多卖点面子，认识些人，总是没什么坏处的。
有时候，名望就是刷脸刷出来的。
人家后世经常没作品也来艳压戛纳威尼斯啊什么的女星不也成为了女星里的顶流了？
……
在黄泽到处刷脸的时候，职业影评人们也在各种媒体报刊上写下来对黄泽片子的评价。
【车窗便是银幕边框，人物之眼便是摄像头，好多镜头让我甚至怀疑主角和配角在拍摄的时候究竟有没有见过面，但是不可否认，这是我最喜欢的一部黄的影片。】
【比起黄的前两部片子，这次明显多了很多人文思考，且是探讨生与死的庞大命题，这绝对是一部值得你买上录像带回家里静静地一个人观赏的影片。】
【平淡的镜头，黄最擅长的配乐也没有多少，直接导致这一切像是真实发生的一件事，而观众就是在暗处看着这件事的人，但不得不说，这是一部值得一看的电影。】
【说教太多，影像太少，最重要的是结尾，我真的觉得那段结尾很没必要，如果在男