小杰的手中鱼竿甩出，勾住了「恶魔体」的脚腕，猛地拉扯的同时松开鱼竿，利用反作用力加速冲向「恶魔体」。
「恶魔体」身形不稳，抓住墙壁想要转身。然而，小杰已经出现在其身后，一脚踩在其后膝窝。「恶魔体」跪地，小杰顺势将其扑倒在地。
此时，泽田弘树已经从小杰身旁掠过，双掌相对，做拍手状。队伍第二位的上鹤彻也掏出画笔和颜料盘，踏入第九层，并向左横移让开空间。第三位佐京，在踏入第九层前一瞬，已经朝着泽田弘树后背掷出数十颗小石子。
至此，第一批人员进入。
同时，「霍」也已经发现了他们。肉块壁垒在两次剧烈收缩后，壁垒表面附着的部分肉块脱离，宛如炸弹弹片般四处飞散而出！
所有人在一瞬间，默契地解除了「绝」，并不顾声响，全速前进。除奇犽和拿尼加外，所有人进入第九层。
上鹤彻沾上颜料的画笔点在地上，以极快的速度向四周延伸，封闭成一个方框形，将大家所在的第九层的前一半地面都涵盖在内（第九层没什么墙壁，所以可以完成方框）。封闭完成的一瞬间，一股微弱的「念力」自方框边缘扩散。
上鹤彻的能力「画框」。以「念力」加持的颜料界定边界，构建「束缚」。
如同一部画作，无论画中的世界多么绚丽多彩、多么宏大，它们都逃不脱边框的范围。
上鹤彻开发这个能力时突发奇想，引入了「纬度」的概念——以一维「束缚」任何行动，以二维「束缚」上下移动，以三维「束缚」行动范围。即，「束缚」能力的强度随着纬度的上升而降低。
然而，当上鹤彻初步完成构思，并以画笔和颜料盘附着「念力」进行「画框」可行性实验的时候。
却发现三个问题：
一，如果是「一维画框」，上鹤彻可以构建，但是无法应用于实际战斗。因为，没有任何生物会被一个点困住。
二，如果是「二维画框」，上鹤彻最容易构建，但敌人只要轻轻一跃就可以挣脱那微弱的「束缚」。也就是，他无法以二维框住三维。想要实现，只能将对方也打入二维，但这可无法轻易实现。
三，如果是「三维画框」，上鹤彻可以实现，但是只能在特定范围内。比如一间十平米的小房子，他可以利用原本就存在的各种直角完成「闭环」，但「束缚」的力度并一般。若是一片空地，他就需要自己构建z轴，那需要花费大量的「气」，不划算。
总结，上鹤彻的「画框」能力实用性不大，算作鸡肋。他平时也真就是用这个能力来保存画作，防止画作中的颜料随着时间而淡化、模糊等。此外，他也用这个能力来逗逗「二维生物」蚂蚁，只是正常的颜料都存在厚度，他的能力还是……鸡肋！
不过，当从猎人网站上得知「霍」的实体是影子，也就可能是「二维生物」时，上鹤彻便意识到，自己可能会派上用场。
当然，在真正选择让他加入小组前。佐京，是对他的能力进行过实验的。
实验很简单，先利用手电筒在地上打一个影子，再由上鹤彻构建「二维画框」，再调整手电筒以移动影子。结果，影子无法脱离边框，而实验者佐京的身体也感受到了明显的「束缚」。
当时，佐京就知道，这个所谓的艺术家并没有意识到自己的「画框」的隐藏用法（上面的能力介绍摘自上鹤彻口述），不过，佐京觉得自己没有义务告诉他，他得想想自己能从对方身上获得什么权利。
此时的小杰刚刚起身，用「坚」包裹拳头“嘭嘭”打爆了「恶魔体」的脑袋。
这时候，小杰是打算转身回到第八层的。小杰也知道，以他现在的实力，不见得能派上什么用场，不如和奇犽呆一起，毕竟楼下也有很多「恶魔体」需要处理。
然而，由于最开始他们的定位是支援，所以千惠也就没有跟他们说详细计划，也不知道各位的「念能力」。这就导致当小杰打算回身下楼的时候，因为那股微弱的束缚感而犹豫了。
这应该就是上鹤彻用于封锁的「念能力」，自己出去会不会破坏了这「念能力」？
小杰在瞬间的思考后，转身朝着「霍」跑去。这一瞬间，泽田弘树已经完成三次拍手，清脆而响亮的声音携带着大量的「气」扩散开来。
泽田弘树的能力「拍手歌」。将「气」注入手掌，通过鼓掌或击掌的形式，将「气」注入空气，加剧空气摩擦的速度和强度，以增强「歌曲」的强度。当然，这种加强并不强，所以泽田弘树改变释放「气」的形式，以声浪的形式，一圈圈扩张，通过前后声浪圈的反复碰撞，以达到增幅效果。
以上，实际属于「念技巧」。正在成型并有独特性的「念能力」还需要注入自己的「创造力」。所以，泽田弘树的这个能力特点就在「歌曲」上。每当他完成一首拍手歌，反复振荡的「气」就会发生质变，不同拍手歌会产生不同的效果。这是一项结合「强化系」「变